Torino, la Carmen in scena. O no?

La Carmen attualmente in scena al Regio di Torino fino al 25 novembre offre la clamorosa dimostrazione di come l’intervento massiccio della regia possa recare un contributo determinante alla revisione critica di un’opera lirica. Calixto Bieito, regista spagnolo che non senza meriti oggi va per la maggiore, ha attuato un totale stravolgimento della vicenda, anche se organizzato con raziocinio, con momenti di felice genio teatrale (la sfilata della cuadrilla, fisicamente soppressa ma evocata e riverberata nei movimenti del coro alla ribalta) e alcune soluzioni sceniche di sicuro impatto visivo (il gigantesco toro di Osborne che domina il terzo atto, poi abbattuto di schianto in una luce accecante).

In scena non c’è quasi nulla (una cabina telefonica, un palo sul quale issare la bandiera, qualche vecchia Mercedes utilizzata dai contrabbandieri), e poco vi si svolge di quanto è ufficialmente previsto dal libretto. Prima o poi bisognerà considerare una modifica dei programmi di sala, ed eliminare l’“argomento dell’opera” che illustra nei dettagli eventi e situazioni di cui lo spettatore troverà scarsa o nessuna traccia sul palcoscenico. Per esempio, inutile cercare nel primo atto i cittadini a passeggio, visto che la scena è occupata soltanto da un drappello di soldati e da frotte di sigaraie che sembrano piuttosto assatanate frequentatrici del postribolo locale destinate a sollazzare i militari in libera uscita.

Del resto la motivazione del Premio Abbiati assegnato dalla critica musicale italiana a questa Carmen coprodotta dai teatri di Barcellona, Palermo, Venezia e Torino non lascia dubbi in proposito: «Ambientata in una malfamata terra di confine tra Spagna e Africa, la Carmen di Bieito restituisce all’opera la sua teatralità ruvida, svelata da istantanee vitali e a volte scioccanti che si susseguono in sintonia con i momenti cruciali della partitura componendo uno strepitoso racconto». Insomma, un allestimento che tradisce le indicazioni originali del libretto, ma che, secondo Sandro Cappelletto, «rivela una più profonda fedeltà alla temperatura della musica e allo snodarsi della vicenda».