«Sul lago di Iseo una grande festa barocca»

Christo si rivela quindi un artista molto popolare?

«Ha sempre lavorato sul concetto di grandezza. Nelle arti visive tutti gli artisti contemporanei, pensiamo a Cattelan, diventano qualcuno, cioè bucano la cortina di ciò che è pensato per gli addetti ai lavori e diventano pop, quando al centro della loro opera mettono un'idea semplice e primitiva. Nel caso di Cattelan è la provocazione. Nel caso di Christo c'è la grandezza. E' presente in tutte le sue opere. Ci affascina perché tocca la nostra parte bambina, quella componente più sollecitata dal fattore estetico. Nella scala dei valori i bambini mettono le cose grandi al di sopra di quelle piccole ("il mio papà ha la macchina più grande... è più alto di me..."). In noi resta l'idea che quando una cosa è grande, o alta, vale più di una piccola o bassa. Christo con la sua semplicità possente genera stupore e parla a emozioni primitive e profonde». 

E' sicuramente una grande opportunità per il Lago d'Iseo?

«Questa installazione ha creato un corto circuito geografico molto positivo perché ha toccato un lago, quello di Iseo, che nella compagnia dei quattro grandi laghi prealpini è sicuramente il fratello minore. Non solo per dimensioni. C'è qualcosa di poco dolce nel lago di Iseo, di particolarmente aspro che non ha mai favorito il turismo. E' un po' il piatto dai sapori forti, quello che risulta più indigesto. Basti pensare che la compagnia di navigazione lacustre che cura i battelli dei grandi laghi (Maggiore, Como e Garda) non ha qui un distaccamento. Per lui ce n'è una  propria con battelli tra l'altro più modesti. I Floating Piers hanno messo il Lago di Iseo sulla mappa e sono sicuro che ci sarà una ricaduta anche dal punto di vista turistico. E' anche vero che l'opera si trova comunque nella parte più turistica, quella bresciana con Montisola. Sarebbe stato ancora più sbalorditivo vederla nella parte bergamasca, quella più aspra e dura. Quella della mia infanzia. Ma era fisicamente impossibile».